Son talent réside néanmoins dans la gravure du travail des autres de sorte que leur génie a été révélé alors que son propre style était supprimé. Exécuté d’une main sûre, son travail montre une délicatesse et une clarté dans la touche, qui furent admirés en son temps.

Horthemels fut active, comme graveuse à Paris, pendant près de cinquante ans, produisant plus de soixante plaques de cuivre signées et collaborant, comme son mari, à l’illustration de l’Histoire et description de l’Hôtel des Invalides et de l'Histoire générale de Languedoc.

Sa première œuvre publiée est le frontispice du Diable boiteux d’Alain-René Lesage (1707), signé « Magdeleine Horthemels fec. » Elle signera ensuite diversement ses œuvres « Magd. Horthemels », « L. Mag. Horthemels », « M. Horthemels », « Magd. Horthemels Sponsa C. Cochin » et « Magdeleine Cochin1 ».

Au moment de la destruction de l’abbaye de Port-Royal des Champs, elle composa une série de quinze estampes, dont six parurent en février 1710 et les neuf autres avant juillet 17132. Ces gravures présentaient plusieurs vues de l’abbaye et en retraçaient la vie familière. En 1720 elle donna des planches pour Versailles immortalisé de J.B. de Monicart et grava d’après Poussin, Le Brun, Coypel, Lancret.

Madeleine Cochin a gravé des portraits, comme une gravure sur cuivre du Prince James Francis Edward Stuart, d’après une peinture du début du XVIIIe siècle par son frère. Elle termina aussi la grande planche Le feu d’artifice de la place de Navone d’après Giovanni Pannini commencée par son fils Charles Nicolas Cochin dont elle grava les premiers dessins et chez qui elle s’éteignit.

Port Royal des Champs

Les gravures de Magdeleine Hortemels relatant la vie des religieuses à Port Royal des Champs eurent un grand succès dans la communauté jeanséniste